Случайная находка младшего научного сотрудника Сары Грант (Лили Джеймс) — секретные документы, доказывающие вред продукции её же корпорации, мгновенно превращает её жизнь в кошмар. Преследуемая наёмниками, она нанимает анонимного фиксера (Риз Ахмед), чтобы он решил её проблемы. Вскоре дело вроде бы идёт на лад, но потом диспетчер понимает, что его привлекает не только гонорар, но и сама клиентка — одинокая, испуганная и невероятно сильная духом.
Режиссёр Дэвид Маккензи вернулся на большие экраны после почти пятилетнего перерыва на радость поклонникам тихих шедевров или скрытых жемчужин широкого проката. Когда-то Маккензи вместе с Тейлором Шериданом, как говорится, «плюнули в вечность», сняв жёсткий, натуралистичный и ставший абсолютным хитом нео-вестерн «Любой ценой». После этого Маккензи мог бы вообще ничего не снимать и спокойно почивать на лаврах.
Но после паузы становится понятно, что режиссёр работает на совесть, а не на скорость, и не бросается очертя голову в различные авантюры, а тщательно подходит к выбору материала. Доказательством этому как раз служит его новый фильм «Диспетчер», практически с ходу очаровывающий своим антуражем качественного, крепкого и продуманного до мелочей кино. Не в коем случае не старомодного, а сделанного, что называется, по канонам жанровых стандартов.
В этом ключе «Диспетчер» спокойно кладёт на лопатки недавний «Новичок» с Рами Малеком, который при примерно таких же исходных данных неожиданно рухнул в поп-психологию, превратившись в историю о терапии переживаний личной утраты. «Диспетчер» же приоритетным делает исключительно шпиономанию в её лабораторном виде и битву умов, постоянно играясь с напряжением до финальных титров, несмотря на вкрапления романтической линии. Но даже её Маккензи прорабатывает тщательно и без лишней сентиментальности, напоминая о безмолвных, но таких чувственных переглядках героев из «Трёх тополей на плющихе». Взгляды. Паузы. Дыхание.
У Риза Ахмеда тут вообще минимум реплик; его герой из числа тех, кто мало говорит и больше делает. Холодный стратег, профессионал. Да, у него не всё в жизни складывалось безупречно, недаром он ходит на собрания анонимных алкоголиков, но в нём есть сила и расчёт. И мимолётная влюбленность в клиентку и связанный с этим риск — это всего лишь работа. Как в программе 12 шагов, чтобы в будущем не допускать подобных ошибок.
Все актёрские работы в фильме предельно органичны. Риз Ахмед, кажется, может сыграть всё что угодно одними глазами, а редкие реплики только усиливают этот образ. Трио антагонистов здесь возглавляет списанный в тираж (не будем об «Аватаре»), но тем не менее прекрасный Сэм Уортингтон. Он отлично себя чувствует в роли гончей, которая идёт по следу; само воплощение целеустремлённой опасности. Лили Джеймс — нуждающаяся в защите одинокая женщина, чья жизнь вдруг дала стремительный разворот на 180 градусов. Подлинная химия возникает именно между дуэтом Ахмед-Джеймс. Их персонажи тонко играют в кошки-мышки, где каждый взгляд, каждое молчание наполнено эмоциональной силой.
Маккензи оберегает внимание зрителя, чётко соблюдая давно проверенный алгоритм шпионского триллера. Правда, наотрез отказывается тасовать сцены в разных локациях (для этого всегда выступает преимущественно восточная Европа), а компактно сосредотачивается на урбанистических пейзажах Нью-Йорка, выполняя как будто ещё и экскурсионную функцию. Вот знаменитая Таймс-сквер, вот центральный вокзал, а вот много чего ещё, что может напомнить глянцевый туристический буклет. На таком пышном фоне отчётливее видна человеческая драма, и почти не видна тонкая работа ума, что подобной картине только на руку.
Однако дотерпеть до конца дистанции Маккензи всё же не хватило сил. От финала картины с неожиданным твистом а-ля: «Вот это поворот!» брови начинают ползти вверх, но здесь постановщик проявляет режиссёрское чутье и стремительно обрывает повествование, не давая зрителю возможности разобрать произошедшее по полочкам. Возможно, тут понадобится повторный просмотр. Не столько для поиска логики, сколько для нового, более вдумчивого проживания этой истории. Но и он впечатления не испортит. Потому что всё сделано мастерски, с большим умением и любовью к профессии.
«Диспетчер» — это громкое заявление о том, что жанр всё ещё годится для большого экрана. У него есть сердце, биться которое заставляет режиссёр, не боящийся повторно плюнуть в вечность. И снова точно туда попасть.
Понравился материал? Поделись с друзьями:
Похожие статьи:
