Бывший спецназовец Мейсон (Джейсон Стэйтем) живёт отшельником на острове. Но это не отдых на пенсии — Мейсон знает, что опасность всегда рядом. Он не привлекает лишнего внимания и упрямо игнорирует Джесси (Бодхи Рэй Бретнах) — племянницу своего сослуживца, доставляющую ему припасы с материка. Однажды в море возникает буря, и катер‑доставщик идёт ко дну. Мейсон успел спасти Джесси, но его самостоятельная вылазка в город за медикаментами для неё фиксируется MI6. Экс‑глава ведомства — Манафорт (Билл Найи) — помнит, как Мейсон когда‑то отказался выполнить приказ, и отправляет к нему на остров отряд наёмников.
Отвечая на вопрос «Сколько можно играть бывших спецагентов, спасающих очередную жертву?», Джейсон Стэйтэм, вероятно, лишь по‑бизоньи нахмурит брови — дескать, вопрос праздный. Сколько можно, столько и нужно. И будет по‑своему прав. Сколько ни выходи фильмов категории B с участием этого британца, его имя на афише остаётся залогом кассовой магии. Зритель идёт, чтобы увидеть, как брутальный Стэйтем в очередной раз превращает в пыль орды недругов, посмевших потревожить его заслуженный покой. А если в сюжете замешана ещё и социальная несправедливость — считайте, дело сделано: он докопается до самых верхов, и в этом никто в тёмном зале не сомневается. Собственно, ради этого и приходят.
Кто стоит за кадром — режиссёр, сценарист — становится вопросом второстепенным: каменный профиль Стэйтема заслоняет всю съёмочную команду, и этого легко не заметить. Хотя в «Убежище» ему, строго говоря, не так уж не повезло. В режиссёрском кресле уютно расположился Рик Роман Во — постановщик крепких жанровых работ, среди которых «Стукач», «Выстрел в пустоту» и первая «Гренландия». К тому же Роман Во — не только хороший ремесленник, он ещё и довольно плодовит: только в этом году в официальный российский прокат вышло аж два его фильма: «Гренландия 2: Миграция» и вот это самое «Убежище».
В партнёрах же у Стэйтема на этот раз засветился Билл Найи — правда, минут на пять‑семь экранного времени, словно по давней традиции: мол, должен быть в фильме со Стэйтемом седовласый мудрец. В прошлых картинах его сопровождали то плеяда легенд от Сталлоне до Рурка, то старый друг Джейсон Флеминг, то Джереми Айронс, то Дональд Сазерленд. Эти фигуры, возможно, и не влияли на игру самого Стэйтема, но придавали титрам налёт благородной седины и отточенного мастерства.
На сей раз, однако, пошло не по плану. Или не совсем. Можно предположить, что Рик Роман Во, выжимая максимум из команды на «Гренландии», на «Убежище» сил уже не оставил. Иначе как объяснить, что фильм встаёт на давно проржавевшие сюжетные рельсы и, скрипя на поворотах, катится к ленивому финалу, в котором плоть от плоти соединились в одно все стандартные концовки боевиков про защитников‑одиночек. К тому же картина лишена даже тени иронии — и по отношению к герою, и к ситуации в целом.
Исчезли и коронные брутальные шутки Стэйтема, которые прежде задавали тон. «Убежище» сжигает мосты, не оставляя надежды запомниться чем‑то, кроме хмурого лица главной звезды. Не худший вариант, но хотелось бы больше жанровой убойности, которая ему так к лицу. Сам Стэйтем, судя по всему, не боится закостенеть в образе вечного спасителя, справедливо полагая, что до пенсии ему и этого хватит.
Экшен‑сцены здесь будто отбывают повинность: где‑то не хватило желания, где‑то фантазии. Удары наносятся с каменным лицом, выстрелы звучат вяло, герои падают, не успев испугаться. Даже проверенная временем и отточенная Чадом Стахельски формула бойни в залитом неоном ночном клубе (та самая, что давно стала эталоном современного экшена) не спасает положения. Рик Роман Во лишь отдаёт дань моде, но не принимает её всерьёз, оттого и снимает крайне небрежно. Всё происходит так, будто режиссёр просто дал команду «имитировать напряжение», а на площадке все послушно согласились. Иногда какая‑то искра всё же пробегает между каскадёрами, и экранные удары удаётся прочувствовать в зрительском кресле, но это скорее приятные мелочи.
При этом Рик Роман Во, как и всякий творец, не желает вхолостую расходовать сюжет и пытается втиснуть в него пару мыслей о цифровой слежке. Теме, о которой уже говорили и не раз её раскрывали, и Роман Во как будто это знает и чувствует, поэтому его высказывание получилось довольно робким и необязательным. Словно режиссёр и сам боится, но сказать что‑то новое не решается. В итоге «Убежище» напоминает хорошо собранный, но бездушный механизм, в котором даже Стэйтем выглядит пусть и идеально смазанной, но деталью, а не локомотивом.
Понравился материал? Поделись с друзьями:
Похожие статьи:
