Вот и добралась слава одинокого (и заброшенного в космос) спасителя Земли до Райана Гослинга. Видимо, уже пора. В карьере каждого актёра наступает такой момент. Это вроде экзамена на зрелость, и Гослинг, кажется, успешно его прошёл, а вот сам фильм «Проект „Конец света“» — вряд ли. Едва дотянул до четвёрки с минусом.
Картину буквально сжирает бездонное космическое пространство и собственное мегаломанство режиссёров Фила Лорда и Кристофера Миллера, которые вместе и по отдельности причастны к ряду довольно успешных проектов, среди которых, в том числе, и вселенная нового «Человека‑паука». Любовь к членистоногим, кстати, авторы перенесли и в этот фильм: если раньше это был супергерой, то теперь — пришелец в обличье каменного арахнида. Но об этом чуть позже.
По сюжету фильма «Проект „Конец света“», школьный учитель Райленд Грэйс (Райан Гослинг) становится участником космической программы по спасению населения Земли от долгого и мучительного вымирания. Дело в том, что к Солнцу довольно шустро продвигается цепочка микроорганизмов (названных по‑учёному сухо: «Линия Петровой»), способных значительно снизить его активность, а это, в свою очередь, обречёт землян на голод.
Курирует проект с поэтичным названием «Аве Мария» глава международного совета по спасению Ева Стратт (Сандра Хюллер) — дама с железным лицом, но живыми глазами, увидевшая в научных трудах Грэйса потенциал. Однако уже в процессе миссии Грэйс остаётся на корабле один: двое его напарников, в том числе и пилот корабля, погибли. Вернуться назад нельзя — не хватит топлива. Остаётся только завершить начатое до конца, но у «Линии Петровой» уже дежурит инопланетный корабль. И, кажется, он прилетел за тем же, за чем и Грэйс.
Фильм основан на книге писателя Энди Вейера, и это уже вторая экранизация его произведений. Первым в 2015 году стал «Марсианин» Ридли Скотта, в котором Мэтт Дэймон разбил собственный огород на Марсе. И вот, спустя 11 лет, на экраны вышел «Проект „Конец света“». Огорода, правда, уже здесь нет, но зато есть караоке и водка. Вейер в какой‑то степени стал послом масштабной космической робинзониады в кино. С обязательным участием актёров первого эшелона и обязательной же подачей под видом дорогого блокбастера.
Насчёт последнего — сомнений никаких. На экране космос буквально отливает золотом и фонтанирует фантазией создателей. Галактика переливается психоделическими цветами под оптикой оператора Грега Фрейзера и яростные синтезаторы Дэниэла Пембертона; неровно разбросанные по гигантскому хронометражу мытарства Грэйса не лишены изобретательности и периодически заставляют задерживать дыхание, а за эмоциональную часть отвечает сентиментальная дружба главного героя с пришельцем в лице каменного паука. Чем не дружелюбный сосед? Но только уже в космическом пространстве.
Исходя из вышеперечисленного, «Проект „Конец света“» мог бы получиться вполне удачным фильмом, где могли бы прозвучать какие‑то свежие мысли на тему изоляции человека в космосе, о взгляде внутрь себя, когда вокруг ледяная звёздная пустыня и не с кем толком даже поговорить. Но в конечном итоге «Конец света» остаётся проектом, от которого веет исключительно голливудским лоском. Для блокбастера, конечно, по‑другому и быть не могло — амбиции не позволят.
Но уже упомянутое выше мегаломанство мешает истории прорасти вглубь. Может быть, какие‑то попытки и были, но в конечном итоге это снова сто раз пережёванный рассказ, который для порядка опять нещадно порезали на кусочки, а потом сшили в произвольном порядке: немного «Космической Одиссеи», немного того же «Марсианина», даже немного (ну совсем чуть‑чуть) «Чужого» и т. д.
Отсылки авторов фильма считываются мгновенно, а присутствие Райана Гослинга только усиливает это впечатление, несмотря на то, что он, кажется, впервые за долгое время плачет не для того, чтобы вызвать смех в зале, а по‑настоящему. Потому что на душе у него тоска и большой груз ответственности.
Поскольку Гослинг — самое удачное, что есть в «Конце света», с его мягкостью и способностью расположить к себе зрителя (к тому же он выглядит как ведущий утренней ТВ‑программы про космос для чайников), постановщики картины хватаются за него как за спасательный круг и не желают прощаться, оттягивая финал насколько это возможно. Такая откровенная эксплуатация героя и бесконечная игра на чувствах (и нервах) зрителя несколько утомляет, и пару‑тройку раз Гослинга уже хочется, наконец, отпустить с миром.
Единственное, за что ещё можно похвалить «Конец света», — это за то, что создатели картины не стали в очередной раз навязывать известный тезис о том, что человеку нужен человек. Видимо, уже не нужен. Пора лететь в космос и пробовать что‑то другое.
Понравился материал? Поделись с друзьями:
Похожие статьи:
