Есть такой рефлекс: видишь в кадре Киану Ривза — жди драки. «Джон Уик» постарался: стоит актёру появиться на экране, как зритель уже морально готовится считать поверженные тела. Но «Последствия» (Outcome) — фильм, который с первых минут объявляет: никаких драк не будет. Ривз здесь не убивает, не мстит за любимого пёсика и не перезаряжает пистолеты в эквилибристических этюдах. Он извиняется. Буквально перед всеми подряд: от матери до первого менеджера. И это, пожалуй, самая неожиданная роль в его карьере.
Риф Хоук (Ривз) — голливудская суперзвезда, которую весь мир считает эталоном добродушия. За пять лет отсутствия на экране он, якобы «перезаряжаясь», на деле боролся с героиновой зависимостью. Теперь, когда трезвость, кажется, взяла верх, на горизонте появляется шантажист с компроматом. Кризисный адвокат Айра (неузнаваемый Джона Хилл) советует простое решение: обойти всех, кому Риф когда-либо насолил, и попросить прощения — авось шантажист среди них найдётся. Список оказывается неожиданно длинным.
Надо отдать должное: Ривз действительно старается сыграть нечто не то, чтобы незнакомое, но непривычное для последних лет карьеры артиста. Его Риф — человек с потухшим взглядом, несущий груз чужого разочарования. В отдельные моменты эта усталая искренность работает — особенно когда актёр просто молчит и слушает очередного обиженного. Проблема в том, что кино просит нас поверить: этот мягкий, смиренный Риф в своё время «топтал» людей, как газон. А лицо Ривза категорически не даёт в это поверить.
Джона Хилл (он здесь и сценарист, и режиссёр) позиционировал «Последствия» как чёрную комедию о голливудской культуре отмены и звёздном нарциссизме. На бумаге это звучало многообещающе. На экране — значительно скромнее. Юмор появляется редко и осторожно, будто режиссёр боялся навредить серьёзности темы.
В итоге получился фильм, который слишком мрачен для комедии и слишком необязателен для драмы. Диалоги, замаскированные под шутки, в основном выполняют функцию экспозиции — исправно пересказывают бэкграунд, не давая ни посмеяться толком, ни проникнуться. Сам Хилл в роли адвоката Айры, кажется, пытается воспроизвести энергию Тома Круза из «Солдат неудачи» — но тщетно.
Отдельный разговор — визуальное решение. Оператор Бенуа Деби известен нестандартным подходом к свету (его работы в «Необратимости» и «Только бог простит» стали во многом хрестоматийными), но здесь его эксперименты скорее озадачивают, чем восхищают. Часть сцен залита кислотным псевдозакатом — будто кто-то выкрутил насыщенность на максимум, не объяснив зачем. Малибу в финале выглядит откровенным хромакеем, что для фильма о голливудской фальши звучало бы как тонкий и остроумный приём — если бы это явно подчёркивалось. Но нет: кажется, это просто производственное решение, выдающее бюджетные ограничения.
«Последствия» не раздражают и не увлекают: они просто есть. Кэмерон Диас возвращается из очередного перерыва с минимальным материалом для работы (к слову, они вновь воссоединились с Ривзом спустя 30 лет после фильма «Чувствуя Миннесоту»), Мартин Скорсезе в скромной роли первого менеджера Хоука выглядит единственным, кто понял, какое кино снимается, и сыграл в него честно.
Ривз, при всех оговорках, остаётся самым интересным объектом наблюдения — просто потому что смотреть, как он не дерётся, всё ещё непривычно. Если вы фанат актёра и готовы к медитативному темпу, одного просмотра вам будет достаточно. Пересматривать, искать второе «дно» — вряд ли захочется.
Понравился материал? Поделись с друзьями:
Похожие статьи:
