Одним непримечательным хмурым утром в центре Лондона строители обнаруживают неразорвавшуюся бомбу времён Второй мировой войны. На место опасной находки тут же отправляется офицер-взрывник (Аарон Тейлор-Джонсон). Пока район спешно эвакуируют, группа опытных взломщиков под предводительством местного бандита (Сэм Уортингтон) грабит банк. Всё выглядит как тщательно спланированная операция. Но в какой-то момент надёжный план рушится и выясняется, что круг причастных к ограблению значительно шире, чем казалось на первый взгляд.
После оглушительного успеха «Любой ценой» — неовестерна, который заслуженно обрёл культовый статус, — Дэвид Маккензи, казалось, мог бы позволить себе роскошь выбирать проекты покрупнее и погромче. Но британский постановщик не стал форсировать события. Взяв паузу, он словно дал время переварить случившееся не только зрителям и критикам, но и самому себе. А затем вернулся к привычному ритму — по фильму в год, без попыток прыгнуть выше головы, оставаясь в пределах хорошо знакомых жанровых пенат. То есть в старых добрых боевиках — без особых претензий на блокбастерный статус, зато качественно сколоченных и добротно написанных.
В 2022 году Маккензи поставил пару эпизодов сериала «Под знаменем небес», разглядев в южной готике близкие себе мотивы. А в 2024‑м выпустил шпионский детектив «Диспетчер» — картину, где мелочи вроде шифровальной машинки для глухонемых, которую герой использовал как средство связи, и параноидальная атмосфера, отсылающая к «Разговору» и «Проколу», с лихвой затмили простоватый сюжет и не слишком изощрённую интригу. Работу оценили по достоинству обе стороны: критики — за умение воскрешать классические шпионские схемы, зрители — за крепко скроенный триллер.
И вот, спустя всего год, Маккензи (опять же без лишнего шума) выпускает в прокат новую картину — «Ограбить Лондон». Оригинальное название Fuze («Взрыватель»), пожалуй, точнее передаёт суть. На сей раз режиссёр решил обойтись командой из соотечественников с Туманного Альбиона — возможно, чтобы сократить расходы. Привыкший добиваться максимальной выразительности при минимуме средств, Маккензи освоил явно не слишком щедрый бюджет.
Он пригласил на главную роль Аарона Тейлора‑Джонсона (с каждым фильмом тот всё брутальнее и всё охотнее обнажается перед камерой), на роли поменьше — уже мелькнувшего в «Диспетчере» Сэма Уортингтона и Гугу Эмбату‑Ро. А максимум экранного времени обеспечил звезде «Лотоса» Тео Джеймсу, которого поначалу можно ошибочно принять за антагониста. Но, скажем сразу, маску ему в фильме придётся менять не раз.
Увы, очередного кассового чуда не произошло. Фильм, получивший в целом неплохую прессу ещё на фестивале в Торонто, провалился в прокате. До остальной массы зрителей ему пришлось добираться уже через стриминги — где, опять же, никто картину серьёзно не порицал. На это просто не было веских причин.
Первые пятнадцать‑двадцать минут «Ограбить Лондон» напоминают «Схватку» Майкла Манна, а дальше превращаются в сюжетный лабиринт, где за каждым поворотом ждёт сюрприз. При скромном по нынешним меркам хронометраже лента смотрится почти на одном дыхании — и стоит на голову выше недавних попыток в том же жанре, таких как «Ограбление Лос‑Анджелеса» или «Опасный дуэт».
Секрет, как всегда, прост. Маккензи уделяет первостепенное внимание действию и экранным событиям, а не внутренним монологам героев. Первым делом, как говорится, самолёты, а поговорить по душам мы всегда успеем. Правда, не всем героям эта участь уготована — некоторые до задушевных бесед просто не доживут. Но это, понятно, уже совсем другая история.
Маккензи, между тем, времени не теряет: уже на вступительных титрах он без лишних раскачек, под пульсирующий саундтрек, погружает зрителя в водоворот событий одного хмурого лондонского утра. Первая треть картины изобилует персонажами — их количество поначалу может слегка утомить. Но для каждого из них режиссёр уготовил свою роль, так что путаницы не возникнет. Всё это поневоле напоминает ранние работы Гая Ричи (особенно с учётом финальной интриги и внезапно возникших бриллиантов). Да и сам Маккензи, похоже, не стесняется параллелей: он прямо даёт понять, что перед нами, пожалуй, самый британский фильм в карьере британца за последнее время.
При всей очевидной оглядке на признанных мастеров жанра Маккензи упорно избегает риска раствориться в чужих интонациях без собственного авторского взгляда. Поэтому в фильме про ограбление банка — минимум стрельбы, зато максимум упорного труда.
Уортингтон с компанией в поте лица бурят стены, не брезгуют канализацией и машут кувалдой. Бравый офицер‑взрывник в исполнении Джонсона обезвреживает старую бомбу, прибегая ко всему арсеналу средств — от простого стетоскопа до сложных магнитных механизмов. Констебли дружно мобилизуют силы и эвакуируют население района, где обнаружена смертельная находка. Словом, в фильме так или иначе трудятся все.
А Маккензи, и прежде не упускавший случая пнуть капитализм, в «Ограбить Лондон» вновь не отказывает себе в этом удовольствии — если не восхваляя отдельно взятый человеческий труд (речь всё‑таки об ограблении), то к остальному относясь со всем возможным уважением. Что же до бомбы, вокруг которой завертелось всё действие, — это не просто сюжетный артефакт, а тревожное эхо войны, которое в последнее время слышится всё отчётливее.
Маккензи не предупреждает и не напоминает, не возвышая себя над остальными, — его роль скромная, как и сам фильм. Он, как и мы, просто следит за новостями.
Понравился материал? Поделись с друзьями:
Похожие статьи:
