В тихий, засыпанный снегом городок Нормал прибывает временный шериф Улисс Ричардсон (Боб Оденкёрк). Прежний шериф скончался при загадочных обстоятельствах, и Ричардсон не из служебного рвения, а скорее из простого любопытства пытается выяснить, что же с ним произошло. Да и вообще, многое в Нормале кажется подозрительным, но Улисс списывает это на собственную усталость. В один прекрасный момент в Нормал приезжает пара грабителей, чтобы обчистить местный банк. И тут выясняется, что подозрения Ричардсона имеют под собой вполне твёрдую почву, а население Нормала готово убить непосвящённого в странные дела городка шерифа.
Прежде чем восхищаться новой картиной Бена Уитли, стоит оглянуться на его прошлые работы. Ярче всех, конечно, блистает «Перестрелка»: там подвал заброшенного помещения на время превратился в настоящий фронтир, а меткие попадания в самые разные части тела (даже в голову) ещё не означают неминуемой смерти. Если копнуть глубже, выяснится, что Уитли не всегда так удачно ставил перестрелки. В его карьере случались и хорроры, и даже весьма неплохие.
Взять хотя бы «Список смертников» 2011 года. Картина лихо сталкивает приземлённый криминальный сюжет про наёмного убийцу с оккультным фолк‑хоррором: здесь есть тайные общества, а на дверях дома появляются таинственные знаки, словно в «Ведьме из Блэр». Однако в последующих работах Уитли постепенно приглушает тон кошмара, сосредотачиваясь на чёрном юморе, сочном экшене и филигранных перестрелках.
В последнем ремесле он, кстати, вполне может дать сто очков вперёд обладателю чёрного пояса по экранному мачизму Чаду Стахельски. От «Джона Уика» когда‑то отпочковался сценарист Дерек Колстад, который и придумал для нового фильма Уитли заснеженный, уютный и одновременно опасный маленький городок Нормал. Там же очень к месту расположился Боб Оденкёрк — фигура, заслуживающая отдельного упоминания.
Оденкёрку, видимо, так понравилось играть скуфов с непроницаемым лицом и железными кулаками, что в обозримом будущем это обещает нам рождение нового Лиама Нисона. Помимо россыпи молодых актёров, в фильме засветились и почти ровесники Оденкёрка: Лина Хиди (ровно на две сцены) и Генри Уиклер в роли одиозного мэра.
Такая мощная бригада кинематографистов и актёров априори не могла снять что‑то проходное — даже с учётом явного сегмента «b‑movie». Основной центр тяжести картины — всё тот же Боб Оденкёрк: человек с простоватой внешностью, но с гнетущим горем на сердце. Видимо, поэтому он не спешит становиться окончательным шерифом, сомневаясь и в себе, и в своей работе. А пережитое открыло в нём способность к эмпатии и любви к ближнему. Он даже явную нарушительницу сажает за решётку не ради наказания, а чтобы она банально выспалась.
Фактура актёра, его непроницаемое лицо и отеческая забота — всё это идеально вплетается в полотно картины. Если уж и представлять себе идеального участкового (сиречь шерифа), то им должен быть Оденкёрк. В нём чувствуется сила и одновременно усталость жить по букве закона. Лучше уж поступить по‑человечески: пользы больше, а написанных бумаг меньше.
Главной ошибкой Уитли могло стать то, что герой Оденкёрка значительно преобразится во второй части картины, когда начнётся мрачный ночной замес по формуле «все против одного». Шериф мог бы осатанеть, махать кулаками направо и налево, а на его лице появилась бы садистская улыбка. Но, к счастью, Уитли этой ошибки не совершил. Герой остался таким же флегматичным шерифом, способным после пары довольно ленивых убийств договориться с якудза, чтобы всем было хорошо. Это, конечно, не обещает мирного финала, но от шерифа уже ничего не зависит: он сделал всё, что мог.
Но при этом сам Уитли не отказывает себе в удовольствии в очередной раз утереть нос создателям «Джона Уика», повергая Нормал то ли в ночной кошмар, то ли в театр абсурда, где каждое убийство повышает градус не ужаса, а скорее смеха. Ради этого режиссёр не гнушается ничем, и в ход идёт всё, что попадётся под руку: от вязальной спицы до увесистой динамитной шашки. Фантазия Уитли не знает границ, поэтому выстрелы звучат не просто громко, а даже с некоторым изяществом. Весь этот пёстрый винегрет венчает и правильно подобранная фактура: заснеженный сонный городок, как будто идеально созданный для таких злоключений.
В целом, «Нормал» — это элегантная смесь «Типа крутых легавых» и сериала «Участок». Здесь и неугомонный Оденкёрк на своём месте; и забористый экшн с перестрелками; и чернейший юмор, умело вкрученный в нужные моменты; и ружья, буквально подвешенные в кадре, стреляющие одно за другим. И всё это — в изумительные полтора часа экранного времени. За последнее время — один из лучших фильмов в жанре «боевик». Без серьёзной мины, но сделанный с прилежностью передовика, который досконально изучил собственное ремесло.
Понравился материал? Поделись с друзьями:
Похожие статьи:
