С того момента, как динозавры разбежались по земле из тематического парка, прошло пять лет. Большинство особей вымерло, не сумев быстро эволюционировать под новые реалии: другой климат и бактерии. Часть выживших динозавров нашли последний приют на экваторе, где погодные условия оказались наиболее близкими к Юрскому периоду. Но оказалось, что у ряда хищников, в результате генных экспериментов, в крови образовались крайне полезные ферменты, способные вылечить человека от сердечных болезней. Представитель фармкомпании Мартин Кребс (Руперт Френд) тут же снаряжает экспедицию, в которую входят специалист по тайным операциям Зора (Скарлет Йоханссон), её товарищ по оружию Данкен Кункид (Махершала Али) и учёный-палеонтолог Генри Лумис (Джонатан Бейли). Их задача довольно проста: добыть кровь трёх особых динозавров и вернуться на материк.
Когда-то давно, в 1993 году, Стивен Спилберг снял кино про то, как человек, возомнивший себя хозяином природы, получил от неё точный и вразумительный ответ в виде пары крепких зуботычин. С тех пор прошло уже немало времени, а созданная тридцать с небольшим лет назад и уже состоящая из семи снятых фильмов франшиза, скрипя как несмазанная телега, продолжает своё нелегкое шествие по мировым экранам, вопреки то и дело раздающимся хоровым возгласам, которые слёзно умоляют оставить динозавров в покое. Конечно, «Возрождение» — это не финальная точка, беготня от доисторических животных ещё продолжится. Но интересно, что к своему седьмому фильму франшиза обернулась тем, от чего предостерегала с первых шагов – в казённый конвейер по выращиванию кровожадных хищников.
Прямой намёк на это содержится в одной из сцен, когда персонаж Джонатана Бейли жалуется на то, что палеонтологическую выставку настиг кризис: люди пресытились динозаврами, им подавай чего-нибудь побольше да пострашнее (звучит дико, но таковы реалии пятилетней свободы динозавров среди людей). И тогда те, кто зарабатывал на этом приличные деньги, сговорились с учёными и начали выводить натурально жутких мутантов.
Весьма горький метакомментарий внутри самого фильма, ставящий беспощадный диагноз: тиранозавр уже не пугает зрителя (он, кстати, давно уже не титульный монстр), а значит, надо показывать на экране больше зубов, больше когтей, больше жутких метаморфоз. В общем, вполне очевидно, что самый страшный хищник здесь — не ящер, а маркетинговая машина, пожирающая саму идею. Франшиза, начинавшаяся как предупреждение об опасностях коммерциализации науки, сама стала жертвой коммерциализации. И вместо того, чтобы скромно помолчать, наоборот, открыто говорит об этом во весь голос. И вот за такую честность и прямолинейность ругать авторов как-то не хочется.
Гарет Эдвардс, снявший до этого «Годзиллу» и «Изгой-один», привыкший действовать смело и решительно, если дело касается приличной картинки и заковыристого экшена, в «Возрождении» тоже не сдерживает вожжи, чётко следуя простой логике сюжета: отряд учёных и бывших наёмников отправляется на заброшенный остров за ДНК, но вместо научной экспедиции получает кровавую баню.
Тут фильм начинает усиленно подмигивать сразу двумя глазами «Хищнику» Джона Мактирнана. Ну, а почему бы и нет? Зачем ломать то, что и так хорошо работает. Даже вертолет, запутавшийся в лианах, висит здесь не просто так — это прямая цитата из культового фильма 1987 года. Только вместо невидимого инопланетянина героев преследуют хищники по-крупнее. Про отсылки к «Челюстям» в водных сценах, пожалуй, лучше промолчать. И так всё на виду.
Но если «Хищник» бил точно в цель и не распылялся между персонажами, то «Возрождение» чаще всего топчется на одном месте. С одной стороны, красивая картинка, убедительные динозавры, душные заросли, где каждый шелест листьев таит в себе смертельную опасность, гнетущая тишина перед бурей, мастерски поставленные атаки.
С другой, все те же старые огрехи: фанерные персонажи с мотивацией уровня «зарплата есть зарплата», идиотские решения (уйти по нужде в тёмную чащу, кишащую хищниками и не поворачивать головы), и новый гибридный динозавр, будто сошедший с эскизов Ханса Гигера – огромный, жутковатый, но откровенно надуманный титульный монстр, сконструированный будто на потеху толпе (да, он очень сильно напоминает «Чужого». Почему — вопрос риторический).
Актёры здесь ровно настолько хороши, насколько позволяет наспех написанный сценарий. Скарлетт Йоханссон делает вид, что ей не стыдно. Оскароносный Махершала Али повторяет классический жест с зажжённым сигнальным огнём и делает вид, что ему интересно. А зритель делает вид, что верит им.
Но франшиза, кажется, наконец-то нашла себя. Она больше не мучается кризисом идентичности, не мечется между наукой и экшеном. «Мир Юрского периода: Возрождение» — это чистый, отточенный летний блокбастер, сделанный с пониманием того, чего ждёт зритель. И в этой искренности — его главная сила.
Понравился материал? Поделись с друзьями:
Похожие статьи:
