Дебют британского режиссёра Брина Чейни «Ловушка для кролика» (Rabbit Trap) – это такой случай, когда хочется одновременно погладить автора по голове за старание и мягко посоветовать ему ещё пару лет покрутиться на короткометражках. Фильм про супругов-музыкантов, валийскую мифологию и зловещего подростка обещает атмосферный фолк-хоррор, а в итоге больше напоминает студенческую работу, где режиссёр честно пытался впихнуть все любимые темы в полтора часа, но где-то на середине сценария забыл, зачем это всё.
Дафна и Дарси Дэвенпорт (Рози Макьюэн и Дев Патель) бегут из Лондона в уединённый валийский коттедж – она сочиняет авангардную музыку, он записывает полевые звуки портативным микрофоном. Всё идёт по плану творческого затворничества, пока Дарси не падает в какой-то магический круг в лесу и не записывает мистический звук, который человеческое ухо якобы никогда не слышало. Следом на пороге возникает местный подросток (Джейд Крут), который постепенно втирается в доверие, рассказывает про древних духов, а затем начинает отрывать пару от реальности.
На бумаге звучит интригующе. На экране – как будто смотришь сразу три разных фильма, которые так и не договорились, кто из них главный.
Чейни явно вдохновлялся классикой британского фолк-хоррора – здесь есть и меланхоличные пейзажи, и атмосфера языческой жути, и отличная работа со звуком (звукорежиссёр Грэм Резник заслуживает отдельных аплодисментов). Оператор Андреас Йоханнессен снял валийские леса так, что хочется туда поехать и одновременно никогда туда не соваться. Но вот беда: красивая обёртка не спасает, когда внутри каша (ну или жижа, говоря на языке фильма).
Режиссёр явно хотел рассказать о детской травме, о том, как творческие люди теряют связь с реальностью, о древней магии природы и о том, что бывает, когда вторгаешься в эту самую природу. Проблема в том, что ни одну из этих тем он толком не проработал. Валийская мифология упоминается вскользь, через монологи подростка, которые звучат как экспозиция из Википедии (вы серьёзно ничего не успеете понять о тамошних мифах без подготовки). Психологическая травма Дарси есть как фон, но так и остаётся размытым пятном где-то на заднем плане. А хоррор-составляющая больше полагается на атмосферу, чем на реальные пугающие моменты – что само по себе неплохо, но когда у зрителя к середине фильма появляется законный вопрос «а что, собственно, происходит?», это уже проблема.
Отдельная боль – актёрский состав. Дев Патель здесь словно в отпуске: он бродит по лесу с микрофоном, смотрит обеспокоенно и периодически произносит диалоги, которые даже ему не интересны. Рози Макьюэн старается изобразить погружение в творческое безумие, но сценарий даёт ей так мало материала, что её героиня остаётся бледной тенью того, кем могла бы быть.
Зато Джейд Крут, исполнительница роли загадочного ребёнка, – по-настоящему крута. Молодая актриса (которой, на минуточку, 27 лет) играет подростка с той же жутковатой энергией, что Барри Кеоган в «Убийстве священного оленя» (да и внешне напоминает парня). Персонаж балансирует между объектом сочувствия и вестником ужаса, и именно эта двойственность держит интерес там, где сценарий буксует. Жаль только, что появление Крут совпадает с моментом, когда диалоги скатываются в откровенную нелепость, а фильм окончательно теряет фокус.
«Ловушка для кролика» – это кино, которое хочется любить за намерения, но невозможно полюбить за исполнение. Чейни демонстрирует потенциал: он умеет создавать настроение, работать с пространством, использовать практические эффекты вместо дешёвой компьютерной графики. Но полнометражное кино требует не только визуального чутья, но и умений в драматургии, которых здесь катастрофически не хватает.
В итоге получается проходное кино с амбициями на нечто большее. Смотреть можно – хотя бы ради лесных пейзажей и игры Джейд Крут. Но после финальных титров в голове остаётся не восхищение, а лёгкое недоумение: а что это вообще было? И почему режиссёр решил, что зрителю достаточно атмосферы и невнятных намёков вместо полноценной истории?
Понравился материал? Поделись с друзьями:
