Достаточно плодотворный в последнее время режиссёр Рустам Мосафир, ранее уже обращавшийся к жанровому фэнтези («Скиф») и плутавший вместе с персонажами Петра Фёдорова и Лизы Боярской по опасным лесным тропкам («Беглецы»), в конце концов пришёл во вселенную «Короля и Шута», чья сказочная мифология и хтонь колдовских лесов слились воедино, став идеальными условиями для полёта творческой мысли.
Сначала был нашумевший сериал — полубайопик, полумюзикл «Король и Шут», разделивший поклонников группы на «до» и «после», — а позже Мосафир добрался и до полного метра про злоключения Горшка (Константин Плотников) и Князя (Влад Коноплёв), которым предстояло спасти свои песни от забвения и победить нового злодея — Некроманта (Илья Гришин). Музыкальная часть фильма опять‑таки стала основной составляющей, в которую снова искусно попытались вплести тексты песен группы и превратить их в основной локомотив диалогов (получилось оригинально, но, если вы не фанат, понять, о чём все говорят, будет сложно).
К процессу создания нового, пусть на этот раз и полностью сказочного фильма о группе, Мосафир подошёл с той же тщательностью и той же группой товарищей, что работали над прежним проектом. Плюс за процессом работы внимательно следил непосредственный участник группы Андрей Князев, чьё присутствие, кстати, ощущается в картине как будто ярче всего, и создаётся впечатление, что Князь, как и его экранный двойник, проходит некую терапию после происходящего в сериале, попутно закрывая какие‑то важные гештальты.
Тут возникает вопрос: «А при чём тут тогда зритель и само кино?» Ответ на него нужно поискать уже внутри самого «Короля и Шута. Навсегда».
Референсы, которыми щедро разбрасывается «Король и Шут», здесь узнаваемы с первых же кадров. Это и «Безумный Макс», причём отчётливо проявляется именно фильм с Мэлом Гибсоном 1981 года, нежели более лощёная версия 2019‑го от того же Джорджа Миллера. Сюда же можно отнести практически все постапокалиптические боевики эпохи видеосалонов с причудливым макияжем, аниматроникой и общим упадком цивилизации.
Рядом притулились и вещи более современные, например кроваво‑трэшовый, но весьма смешной сериал «Металлопокалипсис», чьи гитарные дуэли идеально легли на лор сериала и последующего полного метра. И хотя Мосафир не всегда попадает в десятку, но вектор выбирает верно. И если уж мы пересмотрели дюжину глянцевых сказок, почему бы не появиться и панк‑сказке, пусть и старательно причёсанной?
Хотя панком тут, увы, пахнет не всегда. Фильм выглядит скорее как опереточное кабаре, где хаосом тщательно управляют из суфлёрской будки, в которой поочерёдно возникают то сам Рустам Мосафир, то сценарист Александр Бузин, то Андрей Князев, а то и все продюсеры разом. Из‑за этого при просмотре некоторые сцены вызывают в голове не творческий беспорядок, а самую настоящую кашу. И, несмотря на очевидные художественные достоинства, фильму не хватает внятных сценарных ходов, а также толики бардака и андеграунда (не спасает даже наличие Стаса Барецкого и его реинкарнаций). Всё принесено в жертву форме и деликатности, лишь бы никого случайно не задеть.
Проще говоря, красные сигнальные файеры сериала незаметно сменились на безопасные светодиоды. Повлияло ли это на качество истории? Глобально — нет, но тепла ощутимо стало меньше.
Сдабривается это всё, правда, весьма неплохим юмором (сцена встречи Князя с фанатами в музыкальном магазине вам запомнится надолго) и очередным удачным дуэтом Влада Коноплёва и Константина Плотникова, чьи Князь и Горшок, соответственно, тащат на себе львиную долю буксующего сюжета. Князь здесь почти что байронический персонаж, тоскливо смотрящий на хмурое питерское небо и изливающий печаль то на мольберты, то безбашенному психиатру, роль которого любезно взял на себя Гоша Куценко. Горшок — всё тот же отвязный субкультурщик, поясняющий сказочным персонажам за анархию и готовый встать грудью за друга и любимую, несмотря на разногласия. Живой, долгоиграющий дуэт, буквально просящийся на экран в формате ситкома. Разноплановый и эффективный, как незабываемые дуэты из 90‑х: Олейников и Стоянов, Нагиев и Рост.
В «Короле и Шуте» в целом немало приятных маленьких сюрпризов, особенно, конечно, для тех, кто рос на фоне «Садовника», «Внезапной головы» или «Лесника». Они без труда узнают и новых персонажей, появившихся в фильме (особенно впечатляюще выглядит старик, мечтавший обрести свободу). Для тех, кто всё это время оставался в стороне, картина вряд ли добавит свежего воздуха. Скорее останется просто непонятой. Другой вопрос, что примерно в том месте, где в панк‑роке рвутся цепи и падают в экстазе кольца, история «Короля и Шута» неожиданно превращается в броманс. Это не отталкивает совсем, но вызывает чувство лёгкой обманутости.
Понравился материал? Поделись с друзьями:
Похожие статьи:
