Олег (Денис Парамонов) и Серега (Кузьма Котрелев) — почти тридцатилетние столичные свободные художники. Они играют в нишевой группе (что-то между серф-роком и гранжем), перебирают колоду цветных кепок из секонд-хендов, бродят по ночной Москве и ругаются с угрюмым соседом по коммунальной квартире Андреем (Василий Михайлов). Свобода друзей ничем не ограничена, ответственности у них ни перед чем нет: все свое время они посвящают музыке, а позавтракать можно и чужими сырниками.
Бесконечный праздник жизни кончается, когда отца Олега закрывают на десять суток и ему приходится взять на временное попечение родного дядю Юру (Константин Хабенский), человека с ментальными особенностями, которому нужен постоянный уход. Здесь обнаруживается первое отличие в характере героев: Серега сразу проникается к незнакомому человеку, поначалу он больше контактирует с ним и пытается понять, пока Олег договаривается об участии группы на локальном фестивале, попивая пиво в баре без всяких угрызений совести.
Главная находка фильма Малкина это совершенно неузнаваемый Константин Хабенский в роли дяди Юры – близкого и особенного родственника Сергея. Один из главных русских артистов выстраивает образ человека с ментальными особенностями невероятно чутко, бережно и не уходит в эксплуатацию нейроотличного образа, который уже стал клише в современном кино.
Начиная с прорывного «Человека дождя» Барри Левинсона, который впервые показал аутиста не как изгоя общества, изолированного от окружающих, а полноценным живым человеком, образ людей с РАС кинематографе начал обрастать определёнными ужимками и шаблонными отыгрышами. Большинство из них иногда становились объектом для жестоких неумыстных шуток и пародий. За героем с ментальными особенностями стал пропадать сам живой человек со своим богатым и удивительным внутренним миром.
Хабенский же нарушает эту традицию и играет Юру как непоседливого, открытого ребёнка, заточённого в теле взрослого мужчины. Не использует откровенные штампы вроде истерик и крика. За полтора часа фильма не произносит ни слова, но влюбляет в себя зрителя с первого кадра непосредственностью и искренней любви к окружающим, даже если они с начала не отвечают взаимностью. Его персонаж это осколки на стене съёмной квартиры главного героя. Для кого-то эти разрозненные кусочки бытовой мусор, для другого фрагменты из которых можно собрать устройство, которое осветит жизнь далеко-близкий людей всеми оттенками единения и короткого мига настоящего счастья.
Но Юра в картине не только дядя, который пронёсся как комета над жизнью скучающих и раздражённых 30-летних парней, но образ внутреннего ребёнка, запрятанный в глубине каждого повзрослевшего человека. Это лучшая версия нас, ещё не покрытая налётом озлобленности, равнодушия и сборником циничных цитат на все случаи жизни. Чистый лист, способный при полном доверии сделать каждого чуточку лучше, пробудить от серого сна повседневности и подарить надежду на что-то большее, чем просто привычная жизнь.
Характеры друзей получились живыми, подвижными, узнаваемыми — они бесконечно шутят, достают друг друга, ругаются, подкалывают, но никогда не оставляют в беде. В этом и заключается их подлинная душевная близость. За полтора часа они проходят путь от легкомысленных парней с юношеским бунтом против всех до людей, которые могут нести ответственность за ближнего. С ними остается и игривость, и доброта, потому что только с такой трогательной, мягкой, веселой интонацией можно говорить о «взрослом». Она помогает им жить и двигаться дальше, даже если интервью с важной студией звукозаписи провалилось, а из квартиры гонит хозяйка.
Свой путь проходит даже несообщительный Андрей, поначалу все время что-то хмуро жующий. Он не намерен помогать Юре, взаимодействовать с ним, входить в положение своих соседей. Кульминацией этого противостояния становится очищающая драка заносчивого Андрея и решительного Олега, после которой один из них становится мягче и проникается к друзьям симпатией, а второй учится находить компромисс.
Фильм полон маленьких умилительных деталей. Прогулки под дождем за глуповатыми диалогами, решение всех вопросов путем игры в камень-ножницы-бумага (первый раунд — только ножницы!), споры о том, что положить в ход-доги на ужин и модные советы в сешке. «Здесь был Юра» дарит ощущение, что здесь были и вы, вовлекая зрителя в будни молодых ребят, ищущих себя в этой жизни.
Одним из главных образов стала и сама Москва: в ночных разговорах на кухне и плане расширения улиц, в Китай-городе под дождем, в маленьких барах, азиатских закусочных, в пробках под палящим солнцем, на маленьких улочках центра и пустырях окраин — она всегда с Олегом, Юрой и Серегой. Это взаимное чувство: герои словно носят ее под сердцем, а столица в ответ формирует темп и стиль их жизни.
«Здесь был Юра» — полнометражный дебют Сергея Малкина, выпускника Московской школы кино и автора нескольких короткометражных картин. По словам режиссера, фильм основан на его личном опыте, возможно, именно это делает историю такой живой, а характеры узнаваемыми. Короткометражные работы Сергея Малкина часто исследуют любовь, но в полном метре нет и намека на романтические отношения. Он смотрит шире и берет интонацию, которая сообщается с голосом целого поколения.
Переживания Олега и Сереги легко понять, потому что многим тоже трудно вырасти. На это «узнавание себя» работает и культурный контекст, вплетенный в легкие диалоги-импровизации, и эстетический план фильма. Работа с цветом и светом делает «Здесь был Юра» попадающим не только в сердце, но и в моду: мятно-прозрачные, неестественные цвета солнечного дня, неоновые, бог знает откуда падающие розовые лучи вечера, шероховатая фактура хлама в съемной квартире и мрачно-красный экстаз на концерте.
«Здесь был Юра» — не эстетизация, не романтизация и не эскапизм, хотя герои часто куда-то бегут. Это открытый и откровенный диалог со зрителем, лишенный нравоучений и снабженный легкостью и юмором о взрослении, поиске себя в огромном городе, природе творчества, любви к ближнему и необходимости доброты. В фильме нет дешевых драматургических приемов, эмоциональных качелей с аудиторией, зато есть честность и приглашение стать частью этой приятной компании. Ведь обретя Юру однажды, без него уже нельзя жить. Слова впитавшиеся под обои уже не выветрятся ни при каком ремонте. Будут стоять новые столы, ходить другие люди, шептать о великом, но лишь одно неизменно— надпись «Юра», которая продолжит пропитывать жизни следующего растерянного поколения. Это невидимый жилец, скрепляющий дружеские связи и меняющий жизнь других.
Авторы: Даниил Попов, София Бикканова
Понравился материал? Поделись с друзьями:
Похожие статьи:
