По сюжету фильма «Аватар: Пламя и пепел» Джейк Салли (Сэм Уортингтон) и Нейтири (Зои Салдана) глубоко переживают утрату своего первенца, погибшего во время битвы с корпорацией RDA. Осознавая, что полковник Майлз Куоритч (Стивен Лэнг), а вернее его клон-рекомбинант с импортированными воспоминаниями, не остановится до тех пор, пока не найдет своего сына (Джек Чемпион), они, вопреки возражениям собственных детей, принимают решение переправить юношу в безопасное место, в чем им соглашаются помочь торговцы ветра. В дороге караван подвергается атаке со стороны племени Манкван, возглавляемого безжалостным матриархом по имени Варанг (Уна Чаплин).
Если так задуматься, история франшизы «Аватар» выглядит чересчур экстраординарной по меркам голливудской корпоративной модели. После первого фильма, который ознаменовал собой качественный прорыв в компьютерной графике и кинопроизводстве в целом, а также количественный — в аспекте кассовых сборов, Джеймс Кэмерон получил немыслимый карт-бланш. Режиссеру выделили солидный бюджет (свыше миллиарда долларов) на создание сразу четырех продолжений, а тот в свою очередь, не изменяя собственной амбициозности, решился на ещё более рискованный шаг — снимать их чуть ли не одновременно.
Приступить к реализации сего плана удалось не сразу ввиду отсутствия нужного оборудования, но даже и после официального старта работы ни у кого не было уверенности, что новые части не утонут на стадии изготовления и доплывут в итоге до больших экранов. По мере того, как съемочный процесс «Аватаров» и новости о нем превращались в бесконечный фоновый шум, в индустрии за это время успели произойти тектонические сдвиги — поглощение 20th Century Fox компанией Disney, взлет и падение супергероики, пандемийный кризис, рост влияния стриминговых платформ и т. д. И потому многим было за радость вернуться на Пандору на излете 2022 года, что и объясняет феноменальный успех сиквела, вопреки прогнозам об угасании интереса ко франшизе.
В продолжении Кэмерон не стал заново изобретать экзоскелет, продублировав основной конфликт оригинала. Редкий минерал анобтаниум, ради добычи которого пришлось спилить Древо Духов, он заменил на амриту — сверхценную жидкость, извлекаемую из мозга местных китов. Хотя протагонист между фильмами успел заматереть и обзавестись многодетной семьей (интересно, предусмотрены ли у на’ви за это льготы?), а мифология вселенной обогатилась за счет подводного биома, это не отменяет того, что «Путь воды» был колоссальным по форме самоповтором. В третьей части Джеймс, похоже, решил отойти от опробованной им дважды формулы, правда, всего лишь на полшага.
Ключевое отличие «Пламени и пепла» от предыдущих картин в том, что на этот раз антагонистами выступают не только колонизаторы с Земли, но и некоторые уроженцы Пандоры. Однако если на бумаге такой слом шаблонов звучит интригующе, учитывая, что «Аватар» с самого начала задавал сугубо антиколониальную оптику, то на практике, как говорится, тулкун там плавал. Жгучая злодейка Варанг — главная находка триквела (особенно в тандеме с Куоритчем!), но ее трудно назвать тщательно прописанным персонажем. Вся мотивация враждебности племени Манкван к другим синекожим сводится к тому, что после страшного пожара те утратили веру в Эйву, отвернулись от нее и начали поклоняться пламени.
С одной стороны, такое объяснение соотносится с экологическим посылом «Аватаров» и гипотезой Джеймса Лавлока о планете-суперорганизме, сторонником которой как раз является его тезка-режиссер. С другой же — от авторов, которые годы потратили на скрупулезную проработку причудливой экосистемы и быта вымышленных народов, ожидаешь более развернутого и комплексного обоснования. Да и вообще, на контрасте с тем, как раскрыли клан Меткайина в «Пути воды», об адептах огня известно не так много. Злые на’ви живут в вигвамах, покрывают тела вулканическим пеплом, любят ритуальные пляски, совершают набеги на караваны торговцев и в случае чего жертвуют собой в бою во имя своей Тсахик, подобно тому, как это делали воины полураспада в «Безумном Максе».
Прелесть первых двух частей была как раз в том, что зрителям в перерывах между сражениями давали возможность отдышаться и поизучать удивительный мир Пандоры (или же просто полюбоваться им). Потому и оригинальная лента, и ее продолжение — это удачно сложенные блокбастеры, где экспозиционно-созерцательные эпизоды столь же значимы для сюжета, как эпические баталии между аборигенами и колонизаторами. В триквеле же Кэмерон отдает предпочтение экшен-сценам, технически безупречным, но слишком частым и порой чересчур затянутым. Кроме того, финальная битва, несмотря на всю свою грандиозность и эмоциональную составляющую, по сути копирует концовку предыдущей главы, но с увеличением численности сил противоборствующих сторон.
Однако не стоит считать прецедентом то, что во втором фильме сценаристам хватило смелости убить старшего сына Джейка и Нейтири, ибо в «Пламени и пепле» все центральные персонажи по-прежнему обладают особым «иммунитетом»: то лианы не позволят им разбиться при падении с большой высоты, то внезапно найдется союзник в лице сердобольного ученого, втайне симпатизирующего местным. И подобные ситуации, когда главные герои оказываются в серьезной опасности или на волосок от смерти, происходят в фильме с удручающей регулярностью, вследствие чего перестаешь тревожиться за их судьбы.
Впрочем, сама по себе гибель Нетейама, а точнее, то, как она отразилась на чете Салли — это краеугольный камень и смысловой центр всего третьего «Аватара». Каждый из его сородичей переживает утрату по-своему. Ло’ак (Бритен Далтон), например, винит себя в смерти брата, Кири (Сигурни Уивер) ищет утешения в духовном единении с Эйвой, тогда как их мать в исполнении Зои Салданы (с недавних пор самой кассовой актрисы в истории) проходит путь от всепоглощающей ненависти к человечеству до признания собственной неправоты и подлинного гуманизма.
Образ Нейтири во франшизе с самого начала объединял в себе черты эдакой пандорианской Покахонтас, бесстрашной воительницы, влюбившейся в пришельца, и при этом чтущей традиции предков. Конечно, вся ее злость по отношению к «небесным людям» так или иначе бьет рикошетом по Пауку, которого она упорно отказывается признавать частью своей семьи. В кульминационной сцене «Пути воды» она даже взяла приемного сына в заложники, чему предшествовал совершенно дикий (до такой степени дикий, что он был вырезан из кинотеатральной версии) эпизод, где та, впав в неконтролируемую ярость, на глазах у юноши забила насмерть безоружного человека, умолявшего о пощаде.
Эволюционные траектории персонажей (причем не только Нейтири, но и Джейка на пару с Куоритчем, чья динамика отношений подталкивает их к тактическим союзам ради детей и подчас напоминает взаимодействие Бутчера и Хоумлендера в третьем сезоне «Пацанов») согласуются с заглавной этической установкой «Пламени и пепла», которую Ло’ак частенько проговаривает в закадровых монологах. Мораль сей басни гласит, что месть — это тупик, а прощение и забота об общем благе — единственно возможная альтернатива. Через речи и нравственные перемены героев Кэмерон напоминает, что и принцип коллективной ответственности — это такое же зло! Хорошо, что на Пандоре об этом знают. Плохо, что на Земле эта истина уже перестала быть прописной…
Да и кто бы что ни говорил, но третий «Аватар» — это все еще грандиозный аттракцион, равных которому по размаху и зрелищности в современном массовом кино днем с огнем не сыщешь. Если сравнивать, скажем, с бездушной конвейерной продукцией, выходящей под брендами Marvel и DC (не берем в расчет работы Джеймса Ганна), здесь явно прослеживается искренние вовлеченность творца в проект и его заинтересованность в распространении своих взглядов. На фоне грядущего и, по всей видимости, неминуемого нашествия нейро-слопа на индустрию эта картина рискует стать памятником уходящей эпохи блокбастеров, когда студии расщедривались на содержания большого штата VFX-специалистов, создающих поистине фантастические миры!
Новая часть кэмероновского долгостроя уже отбила затраты на производство и рекламу, но по итогу заработала сильно меньше, чем предыдущие фильмы, а это значит, что судьба анонсированных продолжений сейчас находится под вопросом. Джеймс, похоже, и сам не исключал такого развития событий, а потому намеренно завершил историю так, чтобы развязка не требовала пояснений и не давала очевидных заделов на сиквелы. Правда, как теперь отделаться от ощущения недосказанности, зная, что создателю сей громоздкой эпопеи еще точно есть что сказать?
Понравился материал? Поделись с друзьями:
Похожие статьи:
